О съемке восходов, закатов,
видов с ярким дневным солнцем,
с огнями в ночном городе, с подворотнями в солнечный день
или
О парадоксах цифровой съемки
объектов с большим диапазоном яркости
или
Давайте вылезем за пределы восьми бит
Член фотоклуба «Новатор» В.К.Плотников
1. Введение
Восходы, закаты, дневное солнце в кадре, залитые светом улицы ночного города, вид на освещенную солнцем улицу через темную подворотню, все это – популярные сюжеты фотосъемки, объединенные одним общим свойством - большим диапазоном яркости снимаемых объектов. В фотографии все, что касается яркости объекта съемки, принято измерять в ступенях экспозиции. А в качестве критерия того, какая яркость является большой или маленькой удобно принять наибольшую яркость изображения в кадре самого распространенного формата – JPEG. Поэтому большая яркость – это яркость заметно выше 8-ми ступеней экспозиции.
Когда автор занялся решением простого вопроса - как снимать цифровой фотокамерой сюжеты с большим диапазоном яркости, оказалось, что эта сфера фотографии является очень парадоксальной.
Парадокс первый.
Современные фотокамеры позволяют получать изображения объектов съемки с большими диапазонами яркости, но посмотреть эти изображения невозможно. Мониторы и принтеры позволяют посмотреть только более или менее удачные восьмибитные версии оригинальных изображений, если знаешь, как их получить.
В формулировке первого парадокса полученное в фотокамере изображение с большим диапазоном яркости названо оригинальным изображением, а оригинальное изображение, сжатое по яркости до 8-ми или менее ступеней экспозиции, - версией оригинального изображения (далее – версия изображения).
Совершенно очевидно, что оригинальное изображение, т.е. изображение, записанное с диапазоном яркости порядка 12, 14 или 16 ступеней экспозиции, отличается от версии того же изображения с восемью ступенями экспозиции.
Пояснение первого парадокса. Любая, достаточно качественная фотокамера предназначена для съемки кадров изображений с наибольшей яркостью, близкой в зависимости от качества матрицы камеры к 12, 14 или 16 ступеням экспозиции. А посмотреть, что получилось можно либо на экране фотокамеры, либо на мониторе вне камеры или на бумажном отпечатке, полученном на принтере. На экран фотокамеры, на монитор или на принтер можно вывести файл изображения, полученного непосредственно в самой фотокамере в формате JPEG, или отредактированное в программе обработки изображение, полученное в фотокамере в формате RAW. Но все программы обработки, включая обработку RAW-файлов, выдают на выходе изображение или в том же 8-ми битном формате JPEG или в другом, но тоже 8-ми битном формате. Строго говоря, сохранить изображение на выходе программы обработки можно и в более, чем 8-ми битном формате, например, в 16-ти битном формате TIFF без сжатия. Однако, сохраненное при этом изображение все равно будет 8-ми битным.
Объяснением этого обстоятельства служит то, что производители фотокамер и программ обработки изображений стремятся сделать так, чтобы любое изображения можно было напечатать на любом принтере или посмотреть на любом мониторе. При этом, если лет двадцать - тридцать тому назад все принтеры и мониторы действительно были 8-ми битными, т.е. могли воспроизвести изображение с диапазоном яркости только менее 8-ми ступеней экспозиции, то теперь ситуация иная. Принтеры и сейчас печатают изображения с яркостью не более 7-ми – 8-ми ступеней, но большинство мониторов воспроизводят изображения с яркостью до 10-ти и даже до 12 ступеней экспозиции (хотя последние – не дешевы).
Парадокс второй.
Современные фотокамеры позволяют посмотреть непосредственно на экране фотокамеры самые неудачные версии оригинальных изображений – кадры изображений, обработанных в программах процессоров фотокамер в формате JPEG.
Действительно, формирование версий в формате JPEG в процессорах фотокамер производится предельно просто: информация о цвете всех пикселей, не попавших в интервал восьми ступеней экспозиции, выделенный установкой экспозиции при съемке, просто отбрасывается. Если экспозиция была установлена по светам, цвет не попавших в интервал темных пикселей заменяется на черный, если экспозиция установлена по теням, цвет не попавших в интервал светлых пикселей заменяются на белый.
Вот примеры:
Сначала - версии, которые получились на экране в формате JPEG, затем – версии, полученные в результате сжатия по яркости оригиналов изображений в программе обработки, которые возможно соответствуют оригиналу изображения (насколько версии соответствуют оригиналу неизвестно, поскольку посмотреть на оригиналы нельзя). В этих примерах версии в формате JPEG имеют в основном черные провалы, а не белые, потому, что экспозиция при съемке выставлялась по светам.
В приведенных примерах показаны более или менее удачные версии оригинальных изображений. Это свидетельствует о существовании алгоритма (или алгоритмов), позволяющих осуществить сжатие по яркости оригинального изображения с большим диапазоном яркости до восьми ступеней экспозиции. Но тут вступает в силу третий парадокс цифровой техники обработки изображений с большим диапазоном яркости.
Парадокс третий.
Современные программы обработки изображений объектов с большим диапазоном яркости позволяют, используя RAW-файлы, создавать версии изображений, по-видимому, адекватные оригинальным изображениям объектов с большим диапазоном яркости, но ни в инструкциях к фотокамерам, ни в описаниях программ обработки, ни в представленных в интернете материалах, посвященных обработке RAW-файлов, совершенно нет информации о методах создания таких версий.
Автор попытался выяснить в интернете, как можно осуществить необходимое сжатие по яркости изображений с большим диапазоном яркости. То, что обязательным условием при этом является использование файлов формата RAW, достаточно очевидно, но даже об этом нигде не сообщается.
Оказалось, что найти необходимую информацию о преобразовании изображений с большим диапазоном яркости очень сложно. Существует гигантский объем литературы по RAW-файлам, демонстрирующей преимущества этих файлов над файлами формата JPEG. А вот такое важное отличие RAW-файла от JPEG, как возможность без потерь сжать заключенное в RAW-файле изображение с большим диапазоном яркости до 8-ми ступеней экспозиции, в этих файлах даже не упоминается.
Автор по крохам собрал необходимую информацию, что-то, опираясь на практику обработки файлов с большим диапазоном яркости, домыслил сам, и представляет результат Вашему вниманию.
2. Блок – схема цифровой фотокамеры. Для ясности дальнейших рассуждений полезно напомнить схемы получения и обработки файлов изображения в цифровых фотокамерах и программах, а также понятия нескольких используемых терминов.
Схема получения изображения в цифровой фотокамере и обработки этого изображения в фотокамере и вне камеры представлена на рисунке 1:
Лучи света, отраженные от объекта съемки или созданные одним из его элементов, фокусируются объективом фотокамеры на матрицу светочувствительных элементов, образуя на ее поверхности оптическое изображение объекта съемки.
Количество светочувствительных элементов в матрице соответствует количеству пикселей в будущем изображении.
Далее – о некоторых терминах цифровой фотографии.
3. Диапазон яркости изображения. Наиболее существенной является характеристика изображения, которая носит название диапазон яркости изображения объекта съемки (далее - диапазоном яркости изображения).
В фотографии диапазон яркости изображения принято измерять в ступенях экспозиции, обозначаемых EV. А яркость отдельного пикселя изображения называется уровнем яркости. Первая ступень экспозиции (в оцифрованном виде) содержит один уровень яркости, каждая последующая – вдвое больше (1, 2, 4, 8, 16 и т.д.).
4. Динамический диапазон матрицы. Свет генерирует в каждом из элементов электрический сигнал, пропорциональный количеству света попавшего на элемент за время экспозиции.
При этом пропорциональность электрических сигналов количеству света сохраняется только в определенных пределах уровней яркости. При яркости ниже некоторой, называемой уровнем черного цвета, электрический сигнал остается таким же, как и при уровне черного цвета, а при яркости выше яркости, называемой уровнем белого света, сигнал остается таким же, как и при уровне белого цвета. Диапазон яркости между уровнями белого и черного цветов носит название динамический диапазон матрицы. Динамический диапазон матрицы, так же, как и диапазон яркости изображения, измеряется в ступенях экспозиции.
5. Оцифровка изображения и разрядность файла.
В большинстве современных фотокамер используются матрицы типа КМОП (Комплементарный Металл-Оксид-Полупроводник, он же CMOS). На выходе светочувствительных элементов матриц такого типа электрические сигналы сразу получаются в цифровом формате (оцифрованными). Если в фотокамере используются матрицы другого типа, элементы которых выдают аналоговый электрический сигнал, его оцифровка осуществляется в аналого–цифровом преобразователе (АЦП).
Основной характеристикой устройств, преобразующих изображение в цифровой форме, является разрядность, определяющая максимальное количество дискретных уровней яркости, которое может быть в файле преобразуемого данным устройством сигнала. В цифровых системах уровни носят название байт (byte). Разрядность измеряется в единицах, аналогичных ступеням экспозиции, которые носят название бит (bit).
6. Фильтр Байера. Светочувствительные элементы матрицы не реагируют на длину волны падающего на них света, т.е. не различают цвет света. Для того, чтобы получить цветное изображение, перед каждым элементом устанавливается светофильтр одного из трех цветов - красного, синего или зеленого. Элементы с фильтрами разных цветов группируются в ячейки по четыре элемента, при этом в каждой ячейке имеется по одному элементу с красным и с синим светофильтром и два элемента с зелеными светофильтрами (так называемый фильтр Байера, рис.2)
7. RAW-файл. Таким образом, на выходе матрицы (или АЦП) получается набор сигналов всех светочувствительных элементов матрицы с указанием их координат и цветов светофильтров, а также со всеми параметрами, определяющими условия экспозиции. Указанный набор дает картину распределения цветов и их яркости по поверхности изображения, т.е. полностью определяет вид изображения. Этот набор носит название RAW-файл.
8. Критерии получения изображения без потерь. Сфокусированное на матрицу изображение имело оптическую форму, затем оно было преобразовано в форму электрического сигнала, а затем – в цифровую форму. Критерии совершения указанных преобразований изображения без его искажений, т.е. без потерь информации, достаточно очевидны.
Преобразование изображения из оптической формы в электрическую форму будет осуществлено без потерь при выполнении условия:
Диапазон яркости изображения должен быть меньше динамического диапазона матрицы.
Преобразование изображения из электрической формы в цифровую форму будет осуществлено без потерь при выполнении условия:
Динамический диапазон матрицы должен быть меньше разрядности матрицы.
Выполнение первого условия – забота фотографа. Правильный выбор расположения объекта съемки относительно источника (источников) освещения, в случае, если фотограф не может управлять этими источниками, правильное управление источниками света, если фотограф может ими управлять, во многих случаях позволит решить эту проблему.
Выполнение второго условия, но только до точки окончания формирования RAW-файла, как правило, заложено в конструкцию фотокамеры. Разрядность по существу определяется качеством матрицы, точнее – размерами ее светочувствительных элементов. Величина разрядности фотокамеры всегда несколько больше величины динамического диапазона ее матрицы (в среднем примерно на одну ступень экспозиции).
Практически все фотокамеры, в которых предусмотрена возможность вывода на карту памяти RAW-файлов, имеют всего три значения разрядности – или 12, или 14 или 16 бит (почему разрядность фотокамер всегда четная – большая загадка).
Поэтому классифицировать фотокамеры удобнее всего по значению разрядности (чем выше разрядность – тем выше класс фотокамеры).
9. RAW-конвертор. RAW-файл не может быть непосредственно использован для получения изображения на экране монитора или отпечатка на принтере.
Основной причиной этого является то обстоятельство, что RAW-файлы фотокамер разных фирм, а иногда даже разные фотокамеры одной и той же фирмы, имеют разную, не стандартную структуру, т.е. не могут восприниматься стандартными цифровыми устройствами.
Кроме того, для повышения качества изображения в исходный RAW-файл следует внести две поправки:
- во-первых, следует осуществить гамма – коррекцию изображения, которая увеличит разрешение темных участков изображения (в исходном RAW-файле первые ступени экспозиции имеют очень мало уровней яркости);
- а во-вторых, следует преобразовать одноцветные пиксели изображения в трехцветные (в исходном RAW-файле каждый пиксель имеет только один из трех основных цветов, а не все три цвета сразу).
Для осуществления указанных операций, необходима обработка RAW-файла в специальной программе, которую принято называть программой RAW-конвертирования или RAW-конвертором.
Любой RAW-конвертор, после введения в него RAW-файла, автоматически осуществляют две указанные выше операции преобразования этого файла.
Преобразование RAW-файла в какой-либо стандартный 8-ми битный формат (например, TIFF8 или JPEG) осуществляется RAW-конвертором по окончании обработки RAW-файла, причем формат файла задается фотографом.
В процессоре каждой фотокамеры обязательно имеется программа RAW-конвертирования (далее эта программа будет называться внутренним RAW-конвертером). Кроме того, RAW-файл может быть выведен на карту памяти фотокамеры и направлен для осуществления RAW-конвертирования в соответствующую программу, установленную на компьютере вне фотокамеры (далее – внешний RAW конвертер).
Выбор, куда направить RAW-файл для конвертирования во внутренний или во внешний RAW-конвертер (или и в тот и в другой), осуществляет фотограф (как правило - через меню фотокамеры).
10. Внутренний RAW-конвертер. Внутренний RAW-конвертор автоматически выполняет все три указанные выше операции: вводит гамма – коррекцию файла, преобразует его пиксели в трехцветные и записывает файл в стандартной форме, как правило, в формате JPEG. Ни каких других операций внутренний RAW-конвертор не выполняет.
Внутренний RAW-конвертор является 8-ми битной программой. Следствием этого является то, что изображения, имеющие диапазон яркости более 8-ми ступеней экспозиции, записываются в цвете лишь частично, только в той части, которая укладывается в 8-ми битный диапазон конвертора. Не попавшие в 8-ми битный диапазон пиксели безвозвратно утрачиваются, а их место в изображении занимают либо пиксели черного цвета, либо – белого. В результате получается худшая из возможных версия оригинального изображения.
Необходимо также отметить, что фотограф не имеет никакой возможности вмешаться в процесс преобразования изображения во внутреннем RAW-конверторе, он может лишь посмотреть, например, на экране фотокамеры, результирующую версию изображения.
11. Внешний RAW-конвертор. Внешний RAW-конвертор, после введения в него RAW-файла, автоматически выполняет те же операции, что и внутренний: осуществляет гамма - коррекцию RAW-файла и переводит пиксели изображения из одноцветных в трехцветные.
Следует, однако, отметить, что результат этих действий, особенно в части расчета первоначально отсутствовавших в пикселях компонент цвета, может отличаться от результата того же действия, выполненного внутренним RAW-конвертором. Причина этого заключается в том, что программы внутреннего RAW-конвертора, как правило, существенно упрощены по сравнению с соответствующими программами внешнего. Внутренний RAW-конвертор разрабатывается исходя из необходимости его работы в условиях дефицита энергии (ограниченный заряд аккумулятора камеры) и времени (минимизация интервала между съемкой кадров в серии). Внешний RAW-конвертор таких ограничений не имеет.
Однако, главное отличие внешнего RAW-конвертора от внутреннего состоит в том, что после выполнения указанных автоматических операций, автор может внести в изображение практически любые изменения путем использования богатого набора инструментов программы конвертации в соответствии с его (автора) творческими замыслами или, что особенно важно в нашем случае, для осуществления сжатия изображения до 8-ми бит. При этом изображение открывается на экране монитора компьютера и все вносимые изменения немедленно отражаются на экране, что обеспечивает контроль выполнения этих операций.
12. Внешний RAW-конвертор и первый цифровой парадокс. Вместе с тем, именно с операции открытия изображения во внешнем RAW-конверторе начинаются неприятности, связанные с наличием сформулированного в начале этой работы первого парадокса. Изображение открывается не в том виде, как оно сформировано матрицей фотокамеры, а в 8-ми битной версии, т.е. в той разрядности, в которой оно должно быть выведено из процедуры обработки.
По виду это изображение практически не отличается от изображения, полученного во внутреннем RAW-конверторе.
Однако, различия между внешним и внутренним RAW-конверторами состоит в том, что если во внутреннем RAW-конверторе информация о цвете пикселей изображения, не попавших в 8-ми битный интервал программы, полностью утрачивается, то, хотя во внешнем RAW-конвертере эти пиксели и показаны черным или белым цветом, вся информация об их истинном цвете полностью сохранена.
Это означает, что в случае, если черный или белый пиксель будет введен в 8-ми битный интервал, его цвет будет восстановлен или, иными словами, если введенный в RAW-конвертер файл высокой разрядности (больше 8-ми бит) будет сжат до 8-ми бит, цвет его пикселей будет восстановлен и виден на экране монитора.
13. Adobe Camera RAW. Доступных всем внешних программ RAW-конверсии существует довольно много, может быть два или три десятка. Все они выполняют примерно одни и те же функции, но различаются в деталях, иногда даже существенно. Поэтому дальше для конкретности будет рассматриваться только одна, наиболее распространенная из этих программ - Adobe Camera RAW (далее - ACR), которая является плагином графического редактора растровых изображений Adobe Photoshop (далее - APS).
Одним из достоинств этого RAW-конвертера является то, что он способен конвертировать RAW-файлы практически всех фотокамер, имеющихся на рынке фотоаппаратуры. Кроме того, производитель непрерывно обновляет этот конвертор и его новые версии регулярно поступают в продажу, а версии двух – трехгодичной давности можно скачать бесплатно.
Описать все инструменты ACR и APS нет никакой возможности. Поэтому некоторые операции этих программ, в том числе по преобразованию файлов с большим диапазоном яркости в 8-ми битные файлы, будут показаны на примере обработки конкретного файла, с диапазоном яркости около 11 ступеней экспозиции (указанный RAW-файл в zip-архиве можно скачать ЗДЕСЬ, после распаковки открывать через APS).
Выполняя операции по сжатию изображения автор управлял инструментами «экспозиция», «света», «тени», «белые» и «черные» двигая движки этих инструментов. Следует отметить, что имеется и другой способ управления этими инструментами. Если поместить курсор на середину горизонтальной шкалы гистограммы изображения, то на черном фоне гистограммы выделится серым цветом центральная часть фона. Нажимая на левую кнопку мыши и перемещая курсор вправо можно сдвинуть гистограмму далеко вправо (часть ее при этом может оказаться за правой границей гистограммы), а значительная часть изображение станет белой. Движок инструмента «экспозиция» при этом достигнет правого края шкалы. Выполняя аналогичные действия со сдвигом курсора влево можно получить изображение с зачернением значительной его части и соответствующим изменением вида гистограммы Аналогично, помещая курсор на гистограмме правее или левее центральной части гистограммы можно управлять инструментами «света» и «тени», а перемещая курсор еще правее или левее – управлять инструментами «белые» и «черные». Этот способ управления удобен тем, кто хорошо чувствует связь вида гистограммы с видом изображения.
Вернемся однако к выполненным преобразованиям изображения.
Собственно сжатие исходного RAW-файла заняло всего четыре первых операции и были использованы только четыре инструмента: экспозиция и три инструмента сжатия. Следует заметить, что название «инструмент сжатия» является достаточно условным – просто эти инструменты позволяют осуществить сжатие изображения по яркости и именно так используются в целях настоящей работы. В действительности эти же инструменты могут и расширять диапазон яркости изображения.
В более сложных случаях сжатие может занимать 10 – 12 операций и требовать использования пяти инструментов сжатия вкладки «Основная». При этом первым делом является уравнивание длины (в EV) участков сжатия в светах и тенях, что осуществляется использованием инструмента «Экспозиция». Каждая из пар инструментов, осветляющих тени и затеняющих света, действует примерно на две ступени экспозиции, что дает в сумме сжатие на четыре ступени, т.е. позволяет сжать 12-битный файл до 8-ми битного. Если необходимо более существенное сжатие, то следует перейти из программы ACR в собственно APS, на вкладке «Фильтры» вызвать «Фильтр Camera RAW», вернуться тем самым в ACR (ползунки которой стоят при этом на нулях) и повторить процедуру сжатия RAW-файла. При повторном сжатии инструменты сжатия, почему то действуют слабее, чем при первичном, но сжать RAW-файл еще на две - три ступени экспозиции - возможно.
Дальнейшие операции, как не трудно заметить были направлены на устранение явных погрешностей изображения и приведение сжатого RAW-файла в вид, соответствующий замыслу фотографа.
При выполнении сжатия были использованы инструменты ACR, позволяющие осветлять темные пиксели и затенять светлые, т.е. краевые участки диапазона яркости изображения. В результате получился алгоритм сжатия всего изображения за счет сжатия краевых участков его диапазона яркости.
Очевидно, что этот алгоритм сжатия не является единственно возможным. Например, возможно равномерное сжатие всего диапазона яркости изображения. Не исключено, что в какой-нибудь другой программе RAW-конверсии имеются инструменты позволяющие реализовать этот, или еще какой то, алгоритм сжатия изображения до 8-ми бит.
14. HDR-сложение и сжатие RAW.
Получение изображения с большим диапазоном яркости путем сжатия RAW-файла не является единственным. Альтернативой сжатию RAW-файла является получивший довольно широкое распространение способ воспроизведения изображений с большим диапазоном яркости путем сложения нескольких изображений объекта съемки, сделанных с разной экспозицией. Этот способ получил наименование HDR, но представляется, что благозвучнее будет добавить к этой аббревиатуре слово «сложение». Далее в этой работе будет употребляться название HDR-сложение.
HDR-сложение позволяет получать изображения с очень большим диапазоном яркости при использовании фотокамер с не самой высокой разрядностью. Например, если диапазон яркости объекта съемки составляет 16 ступеней экспозиции, а в наличии имеется фотокамера только с 12-ти битной разрядностью, то, естественно, сжатие RAW обеспечить съемку такого объекта не в состоянии, а HDR-сложение – может. Однако, объект съемки с таким большим диапазоном яркости явление исключительное. Например, продемонстрированные ранее файлы с солнцем в кадре имеют диапазон яркости всего лишь порядка 12-ти ступеней, а, следовательно, могут быть получены и при съемке в расчете на обработку путем сжатия RAW-файла и при съемке для HDR-сложения. Ну, а если у Вас 16-ти битная фотокамера, то использование техники сжатия RAW-файла практически возможно при съемке любого объекта с самым большим диапазоном яркости, а HDR-сложение не требуется.
При выборе способа съемки в расчете на ту или иную технику обработки следует учитывать достоинства и недостатки каждой из этих техник.
Основным недостатком техники HDR-сложения является то, что необходимо обеспечить стабильность положения фотокамеры во все время съемки всех необходимых кадров, число которых должно быть не менее трех, но может быть и пять и семь и даже девять. Если предполагается сложение трех файлов формата JPEG, то это время составляет порядка 0,3 секунды, а при сложении трех RAW-файлов, что предпочтительнее, – вдвое больше. А если речь идет о сложении 5 – 7 кадров, то это уже целые секунды. Единственным способом гарантировать безупречный результат является съемка со штатива. Хотя есть умельцы, которые могут обеспечить стабильность камеры при съемке с рук (но, скорее всего, съемка при этом идет в формате JPEG и только с тремя кадрами). Автор к таким умельцам не принадлежит и у него при съемке трех кадров с фокусным расстоянием 20 мм (в формате RAW) удовлетворительное сложение получилось примерно в двух третях случаев (при этом фотокамера обеспечивала стабильность в диапазоне до 6-ти ступеней экспозиции). А при съемке с фокусным расстоянием 60 мм и 5-ти кадрах положительный результат составлял менее 20% от общего числа съемок.
Совершенно очевидно, что при съемке в расчете на обработку со сжатием RAW таких проблем не возникает.
Кроме того, при съемке в расчете на использование HDR-сложения необходимо, чтобы и объект съемки не менял своего положения или положения своих частей за все время съемки, т.е. за доли секунды или за секунды. Это ограничивает выбор объектов съемки неподвижными объектами (здания, пейзаж во время штиля и тому подобное). Особо необходимым представляется отметить съемку кадров для HDR-сложения воды, особенно быстро текущей. Стало модным снимать таким образом волнующееся море и гордо демонстрировать снимки с камнями в протухшей сметане.
Совершенно очевидно, что при съемке объектов с большим, но не чрезмерно, диапазоном яркости предпочтение следует отдать съемке в расчете на обработку способом сжатия RAW-файлов. Однако следует обратить внимание и на качество получаемых указанными способами результатов.
Для сравнения полученных кадров была выполнена съемка трех кадров одного объекта для получения HDR-сложения, выполнено (автоматически) сложение и полученное изображение обработано в программе (с существенным использованием ACR). Базовый файл из той же триады был также обработан по схеме сжатия RAW-файла с использованием ACR. Ниже представлены полученные изображения.
Результаты визуально практически совпадают, однако изображение, полученное сжатием RAW-файла, имеет в формате JPEG размер 12,9 МБ, тогда как изображение, полученное HDR-сложением, только 2,7 МБ. Это говорит о том, что файл, полученный сжатием RAW, значительно более информативен и, потому, более пригоден для обработки, если таковая необходима.
Условия применения техник сжатия RAW и HDR-сложения при съемке объектов с большим диапазоном яркости:
- способ съемки с HDR-сложением следует применять в случае, если динамический диапазон матрицы фотокамеры меньше диапазона яркости объекта съемки и при этом может быть обеспечена стабильность положении фотокамеры и объекта съемки;
- способ сжатия RAW-файла следует применять во всех случаях, если диапазон яркости объекта съемки не больше динамического диапазона матрицы фотокамеры.
При этом следует учитывать то, что, например, солнечный диск, как правило, может в результирующем изображении оставаться зоной засветки – ведь глаз человека структуры солнца, если оно не у горизонта, не различает.
Четвертый парадокс.
Работа над данным материалом, а также многолетний опыт просмотра представляемых для всеобщего обозрения фотографий в фотоклубе, привел автора к необходимости формулировки еще одного, четвертого парадокса:
Существование первых трех парадоксов, а также недостаточная техническая грамотность части фотолюбителей, несмотря на наличие высококлассных фотокамер и программ обработки, привели к деформации представлений фотографической общественности о допустимости публичной демонстрации версий оригинальных изображений с заменой составных частей этих изображений, которые автор не сумел воспроизвести, на символы указанных частей.
Коллеги! Давайте учиться!